《到天边收割》资料图

 

    湖北作家陈应松“神农架系列”首部长篇小说《到天边收割》，日前由江苏文艺出版社出版。昨天，陈应松接受采访时说，他和神农架有缘。他听凭内心的驱使去了那儿，写那儿，有了收获，于是更爱那儿了。

    这部18万字的长篇小说改编自陈应松2003年发表的中篇小说《望粮山》，小说讲述了出生在神农架的金贵离乡去寻找远嫁的母亲，母亲却用几千块钱打发了金贵20多年来渴望的温情。“我真正想表达的是对一种生存现状的忧心忡忡。我在这部作品中触及了很少人关注的山区农民的精神健康问题。我写的这个年轻人想走出深山，但因为精神不健全，遭到了现实无情的痛击。而城市打工仔犯罪率为什么那么高，我想，这与他们从小的生存环境太封闭太狭窄有关。从金贵的身上，我看到了自己伤痕累累的影子。”

    在很长的一段时间里，在中国文坛乃至湖北文坛，陈应松都是一个寂寞者。直到他以神农架为背景的一系列短篇小说，如《豹子最后的舞蹈》《松鸦为什么鸣叫》《狂犬事件》《太平狗》《像白云一样生活》等发表之后，才逐渐被读者注意。神农架是一个充满了神秘与原始力量的地方，陈应松说他听凭内心的驱使，去了那儿，写那儿，有了收获，于是更爱那儿了。“一个人与他所写的对象也是一个‘缘’字，有了这个缘，你才会有灵感的爆发，感情的倾泻，就像你爱上了一个人，你的情书就会满纸云霞，才华横溢。” 

    有人评价陈应松的这一系列小说有“强烈的现代意识”，“荒诞魔幻色彩、神奇的故事、独特的视角、象征的妙用、多主题交织”等。陈应松对这一系列作品也是相当满意的，“我确实花了不少工夫在小说技巧上，如现代意识、荒诞魔幻，比如语言、故事、视角、景与情的处理等。比如《豹子最后的舞蹈》的视角，《太平狗》在人与狗视角上的巧妙转换等，读者没感到丝毫不适。” 

    而这种技艺的获得绝非一日之功，是陈应松用艰辛和汗水换来的。“对于写作，我没有秘诀，只有汗水，还有在写字台前慢慢衰老的身体。”他曾经翻烂了巴别尔、安妮·普鲁、亨利·劳森等人的书，“我要研究他们为什么那么有魅力，他们的语言为什么那么好，他们是怎么把握小说的结构的，他们一个个像神奇的裁缝。” 

    陈应松透露，最近他将会出版另一部长篇小说《猎人峰》，写的是人类与野猪的一场肉搏战。目前，他正在创作长篇《处女兰》，讲述的也是一个神奇的深山老林里的故事，他采用一种不分段落的手法来写，想让小说有种一泻千里的气势。