莫言做客上海书展文化讲坛,评说文坛热点话题
著名作家莫言昨日(8月14日)来沪为“2008上海书展文化讲坛”开讲。率性漫谈文学生活,莫言梳理了中国现当代文学的脉络,也回顾了个人的文学生涯。他笑谈自己入了作家这行,是受到“一天三顿饺子”的诱惑,一心向往“腐败”生活。三年来未见长篇新作,莫言也并不着急,“我希望写出和以前不一样的小说,重复自我意义不大。因此,我这几年来一直认真读书,为写作做准备。”
文学经典可遇不可求
在国际汉学界有着一定知名度的德国汉学家顾彬,曾数度炮轰中国新时期文学,认为中国这一时期的作家大部分不懂外文,知识面窄,写不好小说。
面对如此尖锐的评论,莫言却抱以平常心,“精通外语对作家确实有好处,阅读原著不但可以省略等待翻译的时间,也不会因翻译流失了语言风格和内容细节。”但他认为,顾彬的说法还是过于绝对。“不能说不懂外文就一定当不好作家,比如沈从文就是我们这些不懂外语的中国作家的‘挡箭牌’。”在莫言看来,新时期文学并没有顾彬说得那么糟糕,“老一辈作家曾经为写作吃了很多苦。现代文学的某些作品固然有缺陷,但也有很强的社会感,在文学史上应该占有一定的地位。”
莫言认为,中国现当代文学史上,还是有许多堪与世界文学媲美的小说作品,“虽然我们很难找到托尔斯泰或马尔克斯式的作品,但我们还是有不少优秀的中短篇小说。何况,要求中国作家每年都出现经典,这个要求太苛刻了,因为经典本来就是可遇不可求的。”
当作家就为“吃饺子”
莫言告诉读者,他的文学之路是从阅读开始的,“读得多了都有了创作的冲动。”他回忆说,年轻的时候能够看到的书也就是红色小说和古典作品,一开始纯粹是看故事,从来也没想过以后自己也能拿笔写。“那个时候,我认为作家的职业是神圣的、非同小可的。”
后来,莫言的一个邻居启发了他当作家的梦想。“那个邻居是个右派,经常向我描述济南一个作家的情形,说那个作家‘腐败’到顿顿吃饺子的程度。这对我来说简直是天方夜谭,我就想,我将来当作家是不是也能过上这么‘腐败’的生活呢?从此,我就梦想当作家。”
但是,莫言一开始的写作生活并非一帆风顺。“我按照‘文革’期间的阅读经验进行克隆,还开始投稿,但每次看到通讯员拿着牛皮大信封退稿就心凉。”终于,1981年5月,莫言的处女作发表了。莫言说,其实他当时的那个作品受到了茨威格《一个陌生女人来信》的影响,而他后来接二连三地发表的小说也都有蓝本,是借鉴了外国作家的作品。因此,他得出结论,一个人在写作的初级阶段就是应该去大胆地模仿、借鉴。
不过,在写作越来越成熟以后,莫言也开始回头看中国。“中国化、民族化的写作,不能跟着西方文学亦步亦趋,必须在中国文化长河中寻求资源。”《檀香刑》就是莫言在这方面的尝试。近三年来,莫言始终没有新长篇推出,但他并不着急,“小说归根结底是为读者写的,作家不但要使自己的作品和别人不一样,也不能自我重复。所以,这几年来,我始终在为写作做准备。”
年轻人就应批评我们
莫言认为,中国现当代文学一定会有大师出现,但不能急于一时,因为每个时代都会有每个时代的文学。“中国的传统是对死人比较宽容,对外国人比较宽容,但对当下的人要求往往比较严格。所以有句笑话说,作家要成为大师必须要长寿。”因此,莫言恳请读者不要急着为当下的文学写作下结论。对于文坛后辈,莫言比较宽容,“年轻人挑战老一辈作家的权威,是一种积极的现象。‘80后’、‘ 90后’就是应该批评我们,只有这样,才能超越我们,写出他们独特个性的作品。”至于“快餐文化”,莫言也没有一棍子打死,“这也是大家对文学需求的一部分,每一个人都有努力表现自己的权利,这样才能算的上文学的百花园。”
一贯内敛的莫言,昨日还在讲座现场意外流露出温情。他反省自己对于女儿过于严苛,总是要求她考出好成绩能上好学校。“我看自己女儿,常常看出很多缺点,看别人的孩子却有很多优点。现在孩子长大了,我意识到对孩子期望太高,其实是自私的想法,看来,我还是应该学习怎样做父亲。”
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