日前某文化调查显示，王朔是读者最认可的北京作家。有作家对这一结果表示异议，比如舒乙称王朔“讨厌北京”，“由字面及表里对北京充斥着刻骨的仇恨”，而邱华栋称这个结果“不靠谱”，“王朔过气了”，“我们已经越过了‘王朔’这具尸体”。近日，王朔接受媒体采访以示回应。在采访过程中，“指点江山”之余，王朔也说到了自己的早年记忆，自己的星座和属相，而整个过程他都保持着他标签式的愤怒。
我没有争当北京的代言人
记者：看了这一期书评后，你想回应什么？
王朔：舒乙说我刻骨仇恨北京，北京是他们家的吗，而且他配说老舍先生4个字吗？老舍先生是他叫的吗？他应该叫爸、叫父亲，老舍先生当年怎么死的啊，那天中午你是不是在家啊，你干吗呢都？我就拿他当反面教材教育我女儿，我说你要是将来像他这样，现在就赶紧走人。
他到处“老舍先生”“老舍先生”，你为什么不叫“爸”啊，你是不是有愧啊你。老舍那年诞辰100周年，北京作协出的专刊里也有文章讲他这事儿，他不知悔过，还在这里腆着脸说我刻骨仇恨北京。北京是什么？是你们阜成门正红旗那一片儿吗？
鲁迅临死时就说，我儿子要没用，我让他当一工人，我不让他做一空头文学家。结果周海婴后来就学技术去了。
舒乙就是典型的空头文学家，他们这种人长得都像，他完全是一个文化官僚的形象，假装儒雅，他跟那个谁长得都特别像，余先生什么的，满脸油光。
首先他是空头文学家，你对你爸到底都干过什么啊，你天天拿着你爸在这里说事儿。老舍是北京的艺术家这没得说，跟你没关系，我们大人说的事儿，你儿子辈儿在这儿插什么嘴啊。我没有争当北京的代言人，那给老舍先生没问题，但是轮不着你来说话。“文革”中很多人干了缺德事儿，今天都二五眼一抹嗦，假装没事儿了。
而且，我哪点表现出刻骨仇恨北京了？我过去鄙视，我今天怜悯。舒乙我就骂这么多。
说“80后这帮孙子”就是口头语
记者：还有呢？
王朔：邱华栋啊，你别冒充北京作家了，你是吗？跟石康那儿瞎翻白，人家带你玩吗？说实在的他连小资都谈不上，就是一小市民。你丫见到我是满脸堆笑。说实在的，邱华栋过去就是文学界的芙蓉姐姐，都够不上。写那东西加上那文艺腔儿，别在那儿冒充北京作家了，甘肃的就甘肃的，当甘肃作家怎么了？石康、狗子、张弛跟你有关系吗？
住在一万科，您就写社区人了，社区人是一概念？跟我这儿臭来劲，你有本事将来碰见我，你还是这态度。
邱华栋别写小说了，他就属于我说那个没年轻过的，你看过邱华栋小说吗，写得真次，充满着对有钱人生活虚构的那种张望。他走错路了，他原来是哪儿一记者，工商时报一记者，他就应该奔走于商人之间去吧。
记者：之前你好像还批评了不少80后的作家？但是春树说你对80后不熟悉，一棒子打死有点武断。
王朔：80后老实说我看过春树的，春树别装傻了，我认识她。她万寿路的孩子，她原来写那个《北京娃娃》写得不错，你没看我最近还夸张悦然呢。老实说春树那《北京娃娃》写得真好，那孩子不错。说实在的，80后我骂的就是郭敬明，其他都是媒体给我安的。
至于我口头语说80后这帮孙子，那我还说50后这帮孙子，这根本就是一口头语。我觉得大家都特别逗，媒体就是给拴对儿。
张艺谋原来是个特别有幽默感的人
记者：6年没有在媒体上露面儿，一露面儿就骂了这么多人，不怕被说成是为了引起关注？
王朔：我引起谁关注啊，你们是谁啊，来关注我，配关注我吗？
说实在的啊，我自己不认为我批评了张艺谋。我也岁数大了，我现在想的不是以后，我想的是原来。上世纪80年代初那时候，他买《顽主》那会儿，我住玉泉路，他不认得，他从复兴路走到我们家的，那时候他从《红高粱》回来，我想当年我们是一头儿的。
我都这岁数了，他岁数也大了，不定哪天他就回去了。
前两天，我和冯小刚共同一朋友，就自杀了，他是直肠癌，特别痛苦。我今天上午还参加了徐静蕾她奶奶的葬礼。
对我来说，我可能这一句道歉的话没说出来，我就不在了，最后大家留一遗憾。你说我和冯小刚已经和解了，这没什么，我做错了，我给人家道一歉。当时我说包括张艺谋、梁晓声、陈凯歌，人家没回嘴，那就是我不是了，对不对？
张艺谋原来是个特别有幽默感的人，就我们那时候玩的时候。说老实话，他是《活着》时候伤了心了，当时放了一场，被写了一堆举报信。包括他的好多同行，他就一下伤了心了，我觉得情有可原，反正举报信我没写。他这就不相信别人，他觉得别人说的话都是坏话，至少大家是开个玩笑嘛。
多少年，他们说我痞子，我回过嘴吗？痞子就痞子吧，问题是你们了解我吗，你们就这么说。你说我行，我说你一句你受得了吗？有好多人别在我这儿冒充老大哥，都给你们留着面子呢。
小说是个逐渐没落的艺术方式
记者：70后这批编剧你怎么看，他们很多人说受了你的很大影响。
王朔：有不错的，石康、狗子、丁天，他们都好，就是生不逢时。小说是个逐渐没落的一种艺术方式，当然电影也随之没落了，这些东西门槛越来越低了，不会形成那么集中的关注了。而且老实讲，他们写的也是自己生活的写照，彼此太像了，吃喝玩乐，那时候石康写的《在一起》那就是玩儿，写得太浅了。他一年写两本小说，写得也有点太快了。
记者：你觉得小说家到什么年纪才成熟？
王朔：我觉得小说家成熟至少要到30岁以后，所以这帮人他们刚进入成熟期。神童多了，王蒙18岁就写《青春万岁》了，当时那名气与现在的韩寒比不次，我们当年还好多神童呢，庞天舒啊什么的。你跟你同龄人比，你是好的，你跟成年作家比，你比不了，你别拿这当事儿。说实在的，太年轻的人写小说是不靠谱的。
曝光比预期提前了
记者：为什么6年都没有面对媒体，现在却出来了？
王朔：我想干嘛就干嘛，这没为什么。那我要是换个时间出来，你是不是又得问我为什么是另一个时间出来了？我不就是因为王子文这官司吗？
本来3月份我网站开播时候再出来，这就是因为叛徒出卖，起义提前了。我现在面对媒体说的这些话，本来都是要写出来的。
记者：你的曝光比预期提前了？
王朔：对，我得把注意力都集中到我这儿，现在给搜狐、新浪弄去不少点击率。因为王子文那官司，我只好提前了。你们谁都不关心这案子，都关心到我这儿来了。你说媒体势不势利？
只有老舍能代表北京
记者：你所说的新文体，现在有没有写得比较好的作家？
王朔：瞧我吧！其实大家都在努力，刘震云在做尝试，都能看出来。当然了，余华这次在《兄弟》这部作品上的尝试，我认为很不成功。还有孙甘露、格非、苏童和莫言都在做文体试验。叶兆言也是，他写老事儿写得特别好。池莉好久没东西了，棉棉东西也不多了。
朱文拍了两电影，坚持拍这个也行，独立拍片有点困难，成本有点大。年轻导演里，新片有刘奋斗的《绿帽子》，我特喜欢，就是衡量谁是小资谁是真正无产者的区别，小资一看全崩溃了。韩寒的东西我准备好好看一眼，我这儿有他新作品，我得静下心看，但是社会上老骚扰我，给我编瞎话。
我觉得邱华栋就是出来找骂的，借着我的骂你要能出了名算你幸运。京味儿作家是有特定语言的，就是北京话写作才是。你邱华栋是北京话吗？我也不是京味儿作家，就老舍是，我们都不是，北京永远是老舍的。
我是自大狂，但我会克制
记者：你是不是特别自信？
王朔：我是自大狂，我真是自大狂，我只是克制我的自大。我先看看我有没有毛病，有毛病，就别把自大狂露出来。当然我超级自信了，因为事实在那儿摆着呢，我使过劲儿么，我真使劲儿真没他们活路了。
记者：你属什么？
王朔：属狗，翻脸就咬人。(笑)我有我忠诚不变的东西，但我也有翻脸的东西。
记者：你忠诚不变的是什么？
王朔：这个说来就大了，我自己的世界观、价值观，是我自己建立的。我忠于自己，不背叛别人。
我没有争当北京的代言人
记者：看了这一期书评后，你想回应什么？
王朔：舒乙说我刻骨仇恨北京，北京是他们家的吗，而且他配说老舍先生4个字吗？老舍先生是他叫的吗？他应该叫爸、叫父亲，老舍先生当年怎么死的啊，那天中午你是不是在家啊，你干吗呢都？我就拿他当反面教材教育我女儿，我说你要是将来像他这样，现在就赶紧走人。
他到处“老舍先生”“老舍先生”，你为什么不叫“爸”啊，你是不是有愧啊你。老舍那年诞辰100周年，北京作协出的专刊里也有文章讲他这事儿，他不知悔过，还在这里腆着脸说我刻骨仇恨北京。北京是什么？是你们阜成门正红旗那一片儿吗？
鲁迅临死时就说，我儿子要没用，我让他当一工人，我不让他做一空头文学家。结果周海婴后来就学技术去了。
舒乙就是典型的空头文学家，他们这种人长得都像，他完全是一个文化官僚的形象，假装儒雅，他跟那个谁长得都特别像，余先生什么的，满脸油光。
首先他是空头文学家，你对你爸到底都干过什么啊，你天天拿着你爸在这里说事儿。老舍是北京的艺术家这没得说，跟你没关系，我们大人说的事儿，你儿子辈儿在这儿插什么嘴啊。我没有争当北京的代言人，那给老舍先生没问题，但是轮不着你来说话。“文革”中很多人干了缺德事儿，今天都二五眼一抹嗦，假装没事儿了。
而且，我哪点表现出刻骨仇恨北京了？我过去鄙视，我今天怜悯。舒乙我就骂这么多。
说“80后这帮孙子”就是口头语
记者：还有呢？
王朔：邱华栋啊，你别冒充北京作家了，你是吗？跟石康那儿瞎翻白，人家带你玩吗？说实在的他连小资都谈不上，就是一小市民。你丫见到我是满脸堆笑。说实在的，邱华栋过去就是文学界的芙蓉姐姐，都够不上。写那东西加上那文艺腔儿，别在那儿冒充北京作家了，甘肃的就甘肃的，当甘肃作家怎么了？石康、狗子、张弛跟你有关系吗？
住在一万科，您就写社区人了，社区人是一概念？跟我这儿臭来劲，你有本事将来碰见我，你还是这态度。
邱华栋别写小说了，他就属于我说那个没年轻过的，你看过邱华栋小说吗，写得真次，充满着对有钱人生活虚构的那种张望。他走错路了，他原来是哪儿一记者，工商时报一记者，他就应该奔走于商人之间去吧。
记者：之前你好像还批评了不少80后的作家？但是春树说你对80后不熟悉，一棒子打死有点武断。
王朔：80后老实说我看过春树的，春树别装傻了，我认识她。她万寿路的孩子，她原来写那个《北京娃娃》写得不错，你没看我最近还夸张悦然呢。老实说春树那《北京娃娃》写得真好，那孩子不错。说实在的，80后我骂的就是郭敬明，其他都是媒体给我安的。
至于我口头语说80后这帮孙子，那我还说50后这帮孙子，这根本就是一口头语。我觉得大家都特别逗，媒体就是给拴对儿。
张艺谋原来是个特别有幽默感的人
记者：6年没有在媒体上露面儿，一露面儿就骂了这么多人，不怕被说成是为了引起关注？
王朔：我引起谁关注啊，你们是谁啊，来关注我，配关注我吗？
说实在的啊，我自己不认为我批评了张艺谋。我也岁数大了，我现在想的不是以后，我想的是原来。上世纪80年代初那时候，他买《顽主》那会儿，我住玉泉路，他不认得，他从复兴路走到我们家的，那时候他从《红高粱》回来，我想当年我们是一头儿的。
我都这岁数了，他岁数也大了，不定哪天他就回去了。
前两天，我和冯小刚共同一朋友，就自杀了，他是直肠癌，特别痛苦。我今天上午还参加了徐静蕾她奶奶的葬礼。
对我来说，我可能这一句道歉的话没说出来，我就不在了，最后大家留一遗憾。你说我和冯小刚已经和解了，这没什么，我做错了，我给人家道一歉。当时我说包括张艺谋、梁晓声、陈凯歌，人家没回嘴，那就是我不是了，对不对？
张艺谋原来是个特别有幽默感的人，就我们那时候玩的时候。说老实话，他是《活着》时候伤了心了，当时放了一场，被写了一堆举报信。包括他的好多同行，他就一下伤了心了，我觉得情有可原，反正举报信我没写。他这就不相信别人，他觉得别人说的话都是坏话，至少大家是开个玩笑嘛。
多少年，他们说我痞子，我回过嘴吗？痞子就痞子吧，问题是你们了解我吗，你们就这么说。你说我行，我说你一句你受得了吗？有好多人别在我这儿冒充老大哥，都给你们留着面子呢。
小说是个逐渐没落的艺术方式
记者：70后这批编剧你怎么看，他们很多人说受了你的很大影响。
王朔：有不错的，石康、狗子、丁天，他们都好，就是生不逢时。小说是个逐渐没落的一种艺术方式，当然电影也随之没落了，这些东西门槛越来越低了，不会形成那么集中的关注了。而且老实讲，他们写的也是自己生活的写照，彼此太像了，吃喝玩乐，那时候石康写的《在一起》那就是玩儿，写得太浅了。他一年写两本小说，写得也有点太快了。
记者：你觉得小说家到什么年纪才成熟？
王朔：我觉得小说家成熟至少要到30岁以后，所以这帮人他们刚进入成熟期。神童多了，王蒙18岁就写《青春万岁》了，当时那名气与现在的韩寒比不次，我们当年还好多神童呢，庞天舒啊什么的。你跟你同龄人比，你是好的，你跟成年作家比，你比不了，你别拿这当事儿。说实在的，太年轻的人写小说是不靠谱的。
曝光比预期提前了
记者：为什么6年都没有面对媒体，现在却出来了？
王朔：我想干嘛就干嘛，这没为什么。那我要是换个时间出来，你是不是又得问我为什么是另一个时间出来了？我不就是因为王子文这官司吗？
本来3月份我网站开播时候再出来，这就是因为叛徒出卖，起义提前了。我现在面对媒体说的这些话，本来都是要写出来的。
记者：你的曝光比预期提前了？
王朔：对，我得把注意力都集中到我这儿，现在给搜狐、新浪弄去不少点击率。因为王子文那官司，我只好提前了。你们谁都不关心这案子，都关心到我这儿来了。你说媒体势不势利？
只有老舍能代表北京
记者：你所说的新文体，现在有没有写得比较好的作家？
王朔：瞧我吧！其实大家都在努力，刘震云在做尝试，都能看出来。当然了，余华这次在《兄弟》这部作品上的尝试，我认为很不成功。还有孙甘露、格非、苏童和莫言都在做文体试验。叶兆言也是，他写老事儿写得特别好。池莉好久没东西了，棉棉东西也不多了。
朱文拍了两电影，坚持拍这个也行，独立拍片有点困难，成本有点大。年轻导演里，新片有刘奋斗的《绿帽子》，我特喜欢，就是衡量谁是小资谁是真正无产者的区别，小资一看全崩溃了。韩寒的东西我准备好好看一眼，我这儿有他新作品，我得静下心看，但是社会上老骚扰我，给我编瞎话。
我觉得邱华栋就是出来找骂的，借着我的骂你要能出了名算你幸运。京味儿作家是有特定语言的，就是北京话写作才是。你邱华栋是北京话吗？我也不是京味儿作家，就老舍是，我们都不是，北京永远是老舍的。
我是自大狂，但我会克制
记者：你是不是特别自信？
王朔：我是自大狂，我真是自大狂，我只是克制我的自大。我先看看我有没有毛病，有毛病，就别把自大狂露出来。当然我超级自信了，因为事实在那儿摆着呢，我使过劲儿么，我真使劲儿真没他们活路了。
记者：你属什么？
王朔：属狗，翻脸就咬人。(笑)我有我忠诚不变的东西，但我也有翻脸的东西。
记者：你忠诚不变的是什么？
王朔：这个说来就大了，我自己的世界观、价值观，是我自己建立的。我忠于自己，不背叛别人。
